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Cámara EOS 10s. Canon


EOS 10 s, introducida en agosto de 1991.
Es la primera cámara de la línea EOS que usa control remoto.
Flash incorporado con número Guía 12
Velocidad del Obturador: 30 sec. - 1/4000 sec., B.
X-sync: 1/125 sec.


8 Zonas de medición

Medición de Luz: Full TTL, 2 patrones de medición: 8 zonas y 8,5 % del area central.
Rango de medición:EV -1 a 20 a temperatura normal (conversion con 50mm f/ 1.4 a ISO 100).

Cámara EOS 630. Canon




Es un poco pesada para andar colgandola, gasta pila a lo loco, sin embargo la fotometría es excelente.
Nominada EOS 630 en America; EOS 600 en Europa.
Introducida al mercado en: Abril, 1989
Velocidad del obturador (1/2000sec) y velocidad de Sincronisación (1/125sec.)
La siguiente ilustración muestra toda la información que despliega el display de cuarzo líquido.


La siguiente imagen muestra la info que provee el visor.

Película Banco y Negro Lucky ISO 100

Canon Flash SPEEDLITE 200E



El mini flash TTL Canon 200E en 1990 reemplazó al 160E.
Es compatible con todas las Canon SLRs (Single Lens Reflex). Es básico, no soficticado y no opera en modo manual.
Numero Guía: 20 (ISO 100)
En mi caso lo uso con la Canon 630.

Película T-MAX 400 KODAK PROFESIONAL

He tenido poca experiencia con esta película, a favor: para ir a lo seguro, en contra: costo.
La película profesional T-MAX 400 / 400 TMY de Kodak es una película de negativo en blanco y negro pancromática de tono continuo para fotografiar sujetos con luz tenue o movimientos rápidos, para rangos de distancia con flash amplios y para fotografiar sujetos que requieren una buena profundidad de campo y velocidades de obturador rápidas. Dispone de una alta velocidad (ISO 400/27° en la mayoría de los reveladores), nitidez muy alta, grano muy fino y permite un alto nivel de ampliación.


Guarde las películas sin exponer a 24°C, o a una temperatura inferior. Para proteger las películas del calor en zonas con temperaturas constantes superiores a 24°C es conveniente puede guardarlas en heladera. Si la película se ha conservado de este modo, en frío, deje se temple a temperatura ambiente de 2 a 3 horas antes de abrirlo.

La velocidad nominal de la película es EI 400. Puede subexponer esta película a EI 800 y seguir obteniendo una alta calidad con un revelado normal en la mayoría de los reveladores. No habrá cambio en el grano de la impresión final aunque habrá una ligera pérdida de detalle de sombras y una reducción en la impresión del contraste de una mitad de grado de papel, aproximadamente. Cuando se necesite una velocidad muy alta, puede exponer la película a EI 1600 y aumentar el tiempo de revelado. Gracias a este mayor tiempo de revelado, se aumenta el contraste y la granularidad con una pérdida adicional de detalle de sombras aunque los negativos seguirán produciendo buenas impresiones. Puede exponer incluso esta película a EI 3200 con un mayor tiempo de revelado. La subexposición por tres pasos y mediante el uso del procesado forzado en tres pasos produce un aumento mayor en el contraste y en la granularidad, además de una pérdida adicional de detalle de sombras, pero los resultados serán aceptables para algunas aplicaciones.

RECOMENDACIONES PARA CUARTO OSCURO
No utilice una luz roja. Maneje la película sin procesar en total oscuridad.

PUBLICACION TECNICA F-4043 (ingles)
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PUBLICACION TECNICA F-4043 (español)
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Cuidado del negativo expuesto sin revelar

Hoy Buenos Aires amaneció con 19ºC después de la lluvia. La temperatura bajó desde los 32ºC, lo que significa una disminución de 23ºC. Si tenemos en cuenta que los procesos de reveladores establecen el standard de temperatura en 20º C y por cada 2 grados debemos reducir los tiempos en 1 minuto, casi en 30º C se produce una desviación donde el tiempo de revelador es menos de 1 minuto.-

Bien dejemos de lado las desviaciones, en mi experiencia sugiero conservar los rollos de negativos expuestos sin revelar con sus chasis en sus envases originales cerrados, con el fin de protegerlos de estos cambios de temperatura.
Para revelar es muy aconsejable controlar la temperatura del ambiente y los químicos por medio de aire acondicionado a 18ºC.


Canon Flash Speedlite 155 A



El flash Canon Speedlite 155A fue especialmente diseñado para las cámaras AE1 y A1. La velocidad de sincronización es de 1 / 60 segundos. Número guí: 17


Click aquí para ver el Manual de uso en PDF

Películas Blanco y Negro KODAK PROFESIONAL


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F-4043
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Película KODAK PROFESSIONAL T-MAX 400

F-4016
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Película KODAK PROFESSIONAL T-MAX

F-4017
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Película KODAK PROFESSIONAL TRI-X 400/ 400TX
Película KODAK PROFESSIONAL TRI-X 320 / 320TXP

F-4018
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Película KODAK PROFESSIONAL PLUS-X 125 / 125PX

F-4036
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Película KODAK PROFESSIONAL BW400CN


Referencia
E103bf
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Matriz de Películas KODAK PROFESSIONAL Blanco y Negro

ED-BWF
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Revelando Películas KODAK PROFESSIONAL Blanco y Negro

G-23
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Materiales KODAK de entonación para Blanco y Negro

AJ-3
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Comom revelar y hacer copias con películas Blanco y Negro


Discontinuaedo
F-13
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Película KODAK PROFESSIONAL Infrarojo de alta velocidad

P-255
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Película KODAK Technical Pan

F-32
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Películas KODAK T-MAX Profesional

F-9
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Películas KODAK TRI-X Pan y KODAK TRI-X Pan Professional

F-8
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Películas KODAK PLUS-X Pan y KODAK PLUS-X Pan Professional

F-7
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KODAK VERICHROME Pan

F-10
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Película KODAK EKTAPAN

F-2350
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Película KODAK PROFESSIONAL T400 CN (Revelador C-41)

F-4012
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Película KODAK PROFESSIONAL PORTRA 400BWlm

F-17
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Película KODAK Professional Copia 4125

F-12
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Película KODAK EKTAGRAPHIC HC Slidem

F-16
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Película KODAK Commercial

F-11
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Pelicula KODAK PROFESSIONAL Blanco y Negro Duplicating SO-132

Paterson Photo: Accesorios para Cuarto Oscuro


La Paterson Photo del Reino Unido es uno de los mayores fabricantes de elementos y accesorios para Cuarto Oscuro. Aquí les dejo el link al website para que conozcan su amplio catálogo.

Click aquí para visitar el sitio web de Paterson Photo

NEOPAN 1600: Película Blanco y Negro

Descargar PDF: Cararacterísticas Técnicas y Procesado de NEOPAN 1600

La Tecnología Fujifilm de Matriz de Polímero y Capa de agudeza de imagen alcanza la más sensibilidad a la luz más alta y calidad de imagen a Indice de Exposición de 1600. Tiempos rápidos de revelado.

Beneficios del Producto
* Película Blanco y Negro de Velocidad Ultra rápida
* Adaptable a un amplio rango de velocidades con excelente características de forzado.
* Se procesa como la película de velocidad ISO 400.
* Diseñada para rápido revelado automático.

NEOPAN 400 CN Professional: Película Blanco y Negro


Descargar PDF: Cararacterísticas Técnicas y Revelado de NEOPAN ACROS 100 135-36



La película blanco y negroFuji Neopan 400CN es rápida,grano fino diseñada para uso general y especialmente para el mercado de Retrato y Casamientos. Este film produce altas luces y detalle de sombras dando un mejorado contraste para óptimas copias en blanco y negro. Este film tiene amplia latitud de exposiciónlo que permiteal usuario seleccionar la apropiada velocidad del trabajo sinpérdida significativa de calidad. Se recomienda que esta película sea establecida entre ISO 100 and ISO 800 para alcanzar óptimos resultados. Además de la velocidad elegidad se recomienda que el standard C41 sea usado en su revelado.

NEOPAN 400 Professional: Película Blanco y Negro


Descargar PDF: Cararacterísticas Técnicas y Revelado de NEOPAN 400



La película blanco y negro Fuji Neopan 400 Profesional permite obtener resultados superiores y su revelado es sencillo y puede realizarse con diferentes químicos.

Beneficios:
* Película blanco y negro de alta velocidad con Superior calidad de imagen
* Grado exctremadamente fino, excelente nitidez.
* Amplia latitud de exposición

NEOPAN 100: Película Blanco y Negro


Descargar PDF: Cararacterísticas Técnicas NEOPAN ACROS 100 135-36

Neopan 100 Acros alcanza el grano más fino para una película blanco y negroa ISO 100. La película Neopan 100 ACROS aumenta la cantidad de luz capturada por los granos del film y más efectivamenteb por la luz absorbida. Esta nueva película utiliza tecnología de Super Grano Fino para superar los problemas se sensibilidad reducida que ocurren con granos ultra finos, y así crea alta resolucion and granularidad ultra-fina.
Se recomienda para delicados tonos de piel.

Revelado: Pinzas de Bambú versus Pinzas de Plástico

Durante años se utilizaron las pinzas de bambú para traspasar las copias positivas en papel fotográfico de las bandejas con químicos reveladores de uno a otro poceso. Las empresas proveedoras de accesorios de Cuarto Oscuro como Paterson presentan pinzas para copias con el argumento de mejor grip y desarrollo específico.
En mi experiencia personal, a pesar del marketing de Paterson, no he encontrado diferencia alguna. Sigo argumentando a favor de las pinzas de bambú. Además si las pinzas plásticas fueran tan convenientes hubieran reemplazado a las de bambú. Finalmente consta que Paterson Photo discontinuó la fabricación de pinzas de plástico.-





P.S.: La Paterson Photo es una firma inglesa que ha hecho un gran aporte con sus soluciones a los problemas de cuarto oscuro. Sitio web:
http://www.patersonphoto.co.uk/patersondarkroom.htm (copie esta dirección en su navegador)

Curso de Fotografia Cap. 22 Fotografia Nocturna

Cap. XXII Parte I
La Fotografia Nocturna - Técnicas fotográficas de noche - Los fuegos artificiales



Cap. XXII Parte II
La Fotografia Nocturna - Técnicas fotográficas de noche - Los fuegos artificiales



Cap. XXII Parte III
La Fotografia Nocturna - Técnicas fotográficas de noche - Los fuegos artificiales

Curso de Fotografia Cap. 21 Reportaje Fotográfico

Cap. XXI. Parte I
Reportaje Fotográfico - La variedad de los temas - Nuevas formas de composición



Cap. XXI. Parte II
Reportaje Fotográfico - La variedad de los temas - Nuevas formas de composición



Cap. XXI. Parte III
Reportaje Fotográfico - La variedad de los temas - Nuevas formas de composición

Curso de Fotografia Cap. 20. El Retrato

Cap XX Parte I
El Retrato - El arte de posar - El book fotográfico



Cap XX Parte II
El Retrato - El arte de posar - El book fotográfico

Curso de Fotografia Cap. 19 Iluminación

Cap. XIX Parte I
Iluminación - El flash en estudio - Tipos de iluminaciones



Cap. XIX Parte II
Iluminación - El flash en estudio - Tipos de iluminaciones



Cap. XIX Parte III
Iluminación - El flash en estudio - Tipos de iluminaciones



Cap. XIX Parte IV
Iluminación - El flash en estudio - Tipos de iluminaciones

Curso de Fotografia Cap. 18. Técnicas Avanzadas de Flash

Cap. XVIII. Parte I
Técnicas Avanzadas de Flash




Cap. XVIII. Parte II
Técnicas Avanzadas de Flash

Curso de Fotografia Cap 17 Flash

Cap XVII Parte I
El Flash - Conceptos generales - Tipos de flashes - Usos habituales



Cap XVII Parte II
El Flash - Conceptos generales - Tipos de flashes - Usos habituales


Cap XVII Parte III
El Flash - Conceptos generales - Tipos de flashes - Usos habituales

Curso de Fotografia Cap. 16 Filtros Fotográficos

Cap. XVI Parte I
Filtros Fotográficos - Tipos y usos - El balance de blancos



Cap. XVI Parte II
Filtros Fotográficos - Tipos y usos - El balance de blancos



Cap. XVI Parte III
Filtros Fotográficos - Tipos y usos - El balance de blancos

Curso de Fotografia Cap 15 Medición de la luz

Cap XV Parte I
Medición de la luz - Sistemas de medición de luz - Compensar la exposición



Cap XV Parte II
Medición de la luz - Sistemas de medición de luz - Compensar la exposición



Cap XV Parte III
Medición de la luz - Sistemas de medición de luz - Compensar la exposición

Curso Fotografia Cap. 14 La película fotográfica

Cap. XIV Parte I
La película fotográfica y las tarjetas de memoria - Clasificación números ASA - Los archivos digitales



Cap. XIV Parte II
La película fotográfica y las tarjetas de memoria - Clasificación números ASA - Los archivos digitales

Curso de Fotografía Cap. 13 La composición

Cap. XIII Parte I
La composición - Normas generales - Casos concretos



Cap. XIII Parte II
La composición - Normas generales - Casos concretos

Curso de Fotografia. Cap. 12 La óptica fotográfica - Tipos de objetivo - Calidad y luminocidad

Cap. XII. parte I
La óptica fotográfica - Tipos de objetivo - Calidad y luminocidad



Cap. XII. parte II
La óptica fotográfica - Tipos de objetivo - Calidad y luminocidad

Curso de Fotografia. Cap. 11. Situaciones de fotografia rápida

Cap XI. Situaciones de fotografia rápida - Los programas de la cámara - El uso del flash retractil

Curso de Fotografia. Cap. 10. Presentacion de trabajos.

Cap X. La Presentación de trabajos

Curso de Fotografía Cap. 9. Ejercicios Fotgraficos

Cap. IX parte I
Los ejercicios fotográficos



Cap. IX parte II
Los ejercicios fotográficos

Curso de Fotografia. Cap. 8. EL encuadre

Cap. VIII: El encuadre

Curso de Fotografía. Cap 7. La preparación de la salida

Cap. VII parte I
La primera salida a exteriores - La preparación de la salida



Cap. VII parte II
La primera salida a exteriores - La preparación de la salida

Curso de Fotografia. Cap 6: Los efectos fotográficos

Cap. VI Parte I. Manejo de una cámara Manual - Los efectos fotográficos



Cap. VI Parte II. Manejo de una cámara Manual - Los efectos fotográficos

Curso de fotografia. Cap 5. Ajustar la exposicion

Cap V parte I: Manejo de una cámara Manual - Ajustar la exposicion



Cap V parte II . Manejo de una cámara Manual I - Ajustar la exposicion



Cap V parte III . Manejo de una cámara Manual I - Ajustar la exposicion

Curso de Fotografía. Cap 4. Partes de la cámara

Cap. IV: Partes Importantes de tu cámara - La focal y la luminocidad - El diafragma y las velocidades

Curso de Fotografía. Cap. 3. Manejo de la cámara

Cap. III : Manejo de la cámara - Sujeción de la cámara - El enfoque

Curso de Fotografía. Cap. 2. Cámara fotográfica - Piezas básicas

Cap. II: Nuestra cámara fotográfica - Piezas básicas - Cuidados importantes

Curso de Fotografía. Cap. 1. La elección de la cámara

Si estás buscando un curso de fotografía en español, ésta es mi mejor recomendación. El curso contiene alrededor de 60 videos. Este curso fué relizado por el grupo "TRIPODE FOTOCOLOR"

Capítulo 1. LA ELECCION DE LA CAMARA

Fotografía de Henri Cartier-Bresson

Revelado: Cuarto oscuro en casa, Armario organizador

Revelado: Cuarto oscuro en casa, Bajo escaleras




Maestro de la Fotografia:: HENRI CARTIER-BRESSON



CARTIER-BRESSON, Henri (1908-2004) Nació en Chanteloup, Seine et Marne, Francia. Pertenecía a una familia de la alta burguesía que le inculcó el gusto por el Arte, a sus padres sólo les interesaba la pintura, por este motivo fue educado en el Lycée Condorcet de París. En 1931 después de una larga enfermedad se intereso por la fotografía. La primera Leica la obtuvo en el 1933, con la que conseguía fotografiar al sujeto de una forma discreta sin distraerlo. Su primera exposición la inauguró en 1932 en la Galería Julien Levy de Nueva York, además ese mismo año publicó también su primer reportaje en la revista Vu. Hablando de su técnica jamás recorta los negativos, se positivan completos, sin encuadrar ni cortar nada. Es un fotógrafo que sabe componer con rigor, observando los gestos, las yuxtaposiciones de elementos y dispara en el breve instante en que todo ello crea un conjunto significativo, lo que él define como el momento decisivo.



En 1937 empezó a trabajar para varias revistas y periódicos como reportero gráfico. Fue llamado a filas en 1940, para la Unidad de cine y fotografía del ejército francés, durante la II Guerra Mundial le detuvieron los alemanes durante 35 meses. Después de tres intentos escapó de la prisión de Wuttemberg dirigiéndose a París, allí trabajó para la Resistencia en 1943. Organizó la filmación y fotografió la Ocupación y la Liberación de París. En 1945 dirigió, para la oficina de información bélica de Estado Unidos, el documental Le retour (El retorno). Volvió a Estados Unidos en 1946, donde conoció y fotografió a numerosos escritores y artistas como William Faulkner, Alfred Stieglitz o Saul Steinberg. Destacar como anécdota que en este año asistió a la exposición que el MOMA (Museo de Arte Moderno de Nueva York) le había organizado después de creerle muerto en la guerra. En 1947 junto a Capa, Saymour y Rodger fundaron la Agencia Mágnum y durante veinte años se recorrió todo el mundo siendo considerado uno de los reporteros más importantes de su época. Cartier documentó actos tan importantes como el funeral de Gandhi, la Guerra Civil en China, entre otros... Su primer libro fue publicado en 1952 titulado Images à la Sauvette. En 1955, por invitación expresa del Museo de Louvre de París, fue el primer fotógrafo que expuso su obra allí. Abandonó Mágnum en 1966 volviendo al dibujo y la pintura, aunque siguió con la fotografía. Para él "La fotografía es, en un mismo instante, el reconocimiento simultáneo de la significación de un hecho y de la organización rigurosa de las formas, percibidas visualmente, que expresan y significan ese hecho". Gracias a las exposiciones del Centro Internacional de Fotografía a partir del 1979 sus imágenes han recorrido todo el mundo. Algunas de sus colecciones son: The Decisive Moment (1952), The World of Henri Cartier-Bresson (1968), Henri Cartier-Bresson (1980), Henri Cartier-Bresson: The Early Work publicado por Peter Glassi en Nueva York (1987).


Muere a los 95 años de edad el día 3 de Agosto del 2004 en su residencia "Le Claux" al norte de Marsella-Francia

Revelado: Cuarto oscuro en la Cocina de Casa

Cuarto oscuro temporal para fotógrafos aficionados
Aqui he adaptado un texto producido por Kodak:
Para revelar películas en blanco y negro y hacer impresiones, se puede comenzar con un mínimo de equipos en la cocina que sea fácil de oscurecer. Se debe oscurecer el lugar y cubrir las ventanas con algún material oscuro para eliminar la luz que proviene del alumbrado público, faros delanteros de los automóviles o las luces de las ventanas cercanas. La cocina probablemente sea el lugar más conveniente para instalar un cuarto oscuro temporal, debido a que tiene agua corriente, enchufes eléctricos, la pileta y la mesadas proporcionan espacio suficiente para trabajar.
Sin embargo, siempre intente ordenar su equipo para permitir un flujo de trabajo ininterrumpido y conveniente desde la ampliadora al revelador y desde el baño de paro al baño fijador y lavado. Debe tener una bandeja grande llena de agua para lavar sus impresiones. El Sifón de Bandeja Automático de KODAK es un adminículo manual para convertir una bandeja ordinaria en un eficiente lavador de impresiones. También debe tener un recipiente con agua para enjuagarse las manos. Esto ayuda a prevenir la contaminación del revelador con otras soluciones. Use una toalla limpia para secarse bien las manos antes de manipular la película, los negativos y el papel fotográfico. Reúna su equipo de modo que pueda realizar todas las operaciones con un mínimo de pasos, pero deje suficiente espacio para trabajar. Una posible distribución para un cuarto oscuro en una cocina aparece en la figura 1.


Figura 1: Cuarto oscuro temporal en una cocina
Es útil tener una mesa u otra área de trabajo separada en la que pueda realizar todas las operaciones secas, tal como la impresión y la carga de las cubas de película. Esto impide que el agua y las soluciones salpiquen los equipos y los materiales secos. Instale todas las operaciones de procesamiento húmedo en o cerca del lavaplatos.

Si no hay un portabombillo sobre su área de procesamiento, use un cordón de extensión para colgar la luz de seguridad sobre las bandejas de procesamiento. Mantenga la luz de seguridad al menos a 4 pies (1,2 m) de sus bandejas. Una buena luz de seguridad para usar es la Luz de Seguridad Bidireccional de KODAK. La luz de seguridad en forma de V dirige la luz en dos direcciones de una sola vez. Puede atornillarla en el portabombillo de un cordón de extensión o en un portabombillo en el techo.

La mejor forma de revelar su película, especialmente en un cuarto oscuro temporal, es usar un tanque de revelado. Debido a que estos tanques son herméticos a la luz, cualquier luz que se infiltre en el cuarto oscuro podría afectar la película sólo durante el tiempo en que está cargando el tanque. Esto disminuye el peligro de velar su película, una fuente frecuente de problemas. Revise que no quede luz indeseada en su cuarto oscuro. Después de haber colocado la tapa en su tanque de película, puede encender las luz blanca durante el revelado y el resto de los pasos del procesamiento.

Una bolsa cambiapelícula a plena luz, una bolsa grande hecha de varios grosores de material opaco le permitirá cargar la película expuesta en el tanque de revelado con las luces encendidas. Un lado de la bolsa cambiapelículas tiene un orificio opaco para insertar su película y el tanque de revelado. El otro lado tiene 2 mangas herméticas a la luz para alcanzar el interior. Con un cuarto oscuro temporal, es importante considerar formas de reducir el tiempo y la energía requeridos para preparar el cuarto para su uso y para limpiarlo después. Por ejemplo, al mantener todos los equipos de su cuarto oscuro en una o dos cajas se reduce tanto el tiempo invertido en reunir el equipo como la posibilidad de extraviar algo.

Fuente: Kodak
http://wwwmx.kodak.com/global/es/consumer/pictureTaking/filmDeveloping/dkroomDsgn/dkroomDsgnTemporary.shtml

Revelado: Cuarto Oscuro en el Baño de Casa.



Convertir el baño en cuarto oscuro.

Mientras la cocina generalmente es el mejor cuarto oscuro temporal, otras habitaciones servirán también. Una posibilidad es el baño. Sin embargo, aunque tiene agua corriente y electricidad, no existe suficiente superficie de trabajo para soportar las bandejas y los aparatos. Puede fabricar una superficie de trabajo colocando una plancha de madera en la bañera, sin embargo, las bandejas de procesamiento quedarán incómodamente bajas. Algunas veces, es posible instalar una mesa para sostener las bandejas y el equipo de impresión. Proteja la superficie de la mesa del derrame de soluciones cubriéndola con un pedazo de plástico, como un mantel de plástico.

Guía de Fotografía Paso a Paso.




A lo largo de sus distintos apartados, el autor expone con claridad y rigor todo lo que el aficionado necesita saber sobre la fotografía, desde el manejo de la cámara hasta las técnicas de revelado, pasando por cuestiones tales como la iluminación, el encuadre o la ampliación.
Con sus más de 800 ilustraciones, este libro, sin duda el gran clásico de los manuales de fotografía editados en español, ofrece al lector un curso completo de fácil seguimiento para iniciarse sin problemas en este apasionante mundo.

INDICE:
1. Introducción
2. Las bases de la fotografía
3. El manejo de la cámara
4. La elaboración de la imagen
5. Revelado y positivado en blanco y negro
6. Equipo y técnicas profesionales
7. Técnicas profesionales de laboratorio
8. Fotografía en color
9. Procesado y positivado en color
10. La maduración del estilo
11. Apéndice
12. Glosario

Tengo la suerte de leer inglés, ya que cuando lo quise comprar en español me pidieron $ 206 pesos argentinos, opté por comprarlo ebn eBay USA y lo pagué 1 dolar con 47 centavos.-

Cuarto Oscuro. El libro de mano.




ISBN: 9780394724683)
Editor: Alfred a Knopf Inc
Fecha de Publicación: Junio 1984

Sinopsis: Desde las técnicas más básicas de puesta a punto del Cuarto Oscuro hasta las más complicadas. Ete libro explica TODO con más de 1800 ilustraciones.

35 mm. El libro de mano




35 mm Handbook. Este libro de Michael Langford es muy recomendable porque ofrece soluciones a la mayoría de los problemas que se nos plantean en fotografía.-5 MM. EL MANUAL FOTOGRÁFICO PARA CADA SITUACIÓN


ISBN: 9788487756023
AÑO: 1999
EDICION: 1ª
IDIOMA: Castellano
ENCUADERNACIÓN: Rústica
PÁGINAS: 224
DIMENSIONES: 14x21
PESO: 397
FIGURAS: 1000

Un práctico "consejero de bolsillo" para todo aquel especialista o principiante que tenga una cámara de 35 mm, o piense adquirirla. Un manual completo y útil con más de 750 ilustraciones.

DATOS DEL AUTOR:
Tras formarse en el National Service (sección fotográfica de la RAF), Michael Langford (1933-2000) se pasó al mundo de la fotografía periodística e industrial. En 1959 comenzó su carrera docente en el Ealing Technical College, y en 1967 empezó a dar clases en el Royal College of Art, hasta su jubilación en agosto de 1997. Es conocido sobre todo por sus libros de texto sobre fotografía, traducidos a numerosos idiomas y referencias indiscutibles para muchos fotógrafos y aficionados..

Evolución de la Fotografía

Libro: Fotografia paso a paso de Michael Langford.

Los otros días encontré a Juan Ricaldoni, un viejo amigo del Fotoclub Buenos Aires que estaba leyendo y estudiando el libro: "Fotografía Paso a Paso" de Michael Langford. Traté de comprarlo inmediatamente y encontré estas dos opciones:

Librería Santa Fe lo ofrecía $ 206.- Bien busquemos otro oferente y resolvemos esto en base a dos presupuestos: Facilibro también lo ofrecía a $206.-

 Era un dinerito para gastar, y si lo busco en eBay?

Lo encontre en eBay por 1 dolar y 47 centavos. Copia este link en tu navegador:
http://cgi.ebay.com/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=390011284390
y corrobora mi compra. En eBay soy el usuario: ofer46. Hago la denuncia? qué nos conviene? dejenme su opinión. Merci

El Chasis de 35 mm en el Revelado. Componentes

Para los que revelamos cargando la película en el espiral y luego cortamos con tijera y nos deprendemos del chasis, hay una alternativa que consiste en destapar el chasis. No es necesario el uso de tijera. El chasis se desarma facilmente con solo desprender las tapa inferior y la superiror. Muestro los componentes del chasis y al final de las fotos dejo el video, sorry it is in english but take a look.-





Aqui va el VIDEO prometido.--